現在回頭讀2023年時我們的紙上對談，放了一段時間後更是有感。我看著自己說，第二本很怕寫不好，怕自己不是個夠格的寫作者，但寫詩時卻是隨心所欲。
前天收到新書了，現在，我將三本書擺在一起。寫詩的時候，我說，「寫，不是為了越寫越好」。寫滌的時候，是不得不寫。寫小廖阿美與三叔公，是害怕寫不好。我看著他們，為他們拍了一張照片，意外發現我的寫作，是先寫了自己，然後是弟弟，然後是我的父母。
以下是2023年與九雲的對談節錄，那時小廖阿美還未出版。
◆
▍九：
妳的創作是怎麼誕生的？詩起於一個聲音？一個句子？故事從生活某些微小的經驗開始？
▍瞇：
創作起於感受，但感受不一定能是創作。當感受或想法，找到了適合自己的文字或聲音，就會出現。但創作形式不同，誕生的方式也不同。詩起於微小的感受，微小的發現，幾乎都是當下誕生，然後就生完了。而長篇多半是想處理一個龐大且複雜的什麼，需要很長的時間，這個時間不只是寫作的時間，還包括認識它的時間。
▍九：
得到年金之後，有東西改變了嗎？更加確認的又是什麼？
▍瞇：
有喔，以前不怕寫不好，現在怕寫不好？
這樣說好了，寫滌的狀態很特別，它幾乎是，不用想怎麼寫。不是說寫的時候沒有思考。寫的時候不斷思考，但不是思考怎麼寫，而是只要思考那些我在意的，把它寫出來。那時唯一要想的只有，該不該寫？以及，要用小說包裝？還是直球以非虛構對決？
而正在進行的新的書稿，我就怕寫不好。這次的題材對我來說，很近卻又陌生。但這樣想想，滌不也是跟我很近我卻陌生的人？
很近卻陌生，這是我想透過書寫來接近的原因。但很近卻陌生，不足以讓人想要去寫，多的是很近卻陌生的事物。所以還是因為對自己重要，因為某個刺點，讓我想要去寫。
但新書稿的挑戰在，那些想要接近與認識的，有些並不是只要努力就能接近，比如我的三叔公已過世，我要寫他就只能「聽說」，或是看他的攝影集，看跟他有關的書籍與報導。我可以感覺到我再怎麼接近都不可能像我接近滌一樣。但這也是一種現實，現實就是我不可能跟任何書寫對象都那麼近。這也包括了受訪者，書寫者與受訪者的關係，與不同的受訪者又會有不同的遠近，這些距離都會影響寫出來的東西。
「有東西改變了嗎？更加確認的又是什麼？」
更加確認的是，我希望自己能夠是，不再是靠不得不寫，而是想寫就能寫，知道該怎麼寫；在認識自己的性質、優點與缺點之後，去面對自己的缺點、那些不足的，還沒有能力處理好的，去看見它們。更加確認的是，第二本長篇我極有壓力，我希望有足夠的能力可以寫好，這樣，我才會覺得自己是一個夠格的寫作者。
但很奇怪，寫詩時我不太會這樣要求自己，比較隨心所欲。
▸2023對談全文
https://reurl.cc/qGjo8g
也分享九雲在Okapi上的書評──
▸記憶裂縫中生長出的書寫 ／鄧九雲
https://okapi.books.com.tw/article/18740
曾經我也喜歡用底片拍照，然後去沖印店洗照片。讀廖瞇的書，我才知道曾經台灣的沖印店的密度比現在的7-11還高。我去的那間沖印店每隔一段時間會釋出整箱的空底片殼，曾開心撿了好幾袋回家，卻不知道要拿來做什麼，有次就把表演錄像的QRcode貼在殼上當宣傳品。讀到瞇說她曾寫過詩，捲回底片殼裡在市集上賣。我想如果自己經過那裡，肯定會在她的攤位瘋狂挖寶。也幻想如果瞇能做一些底片詩當這本書的宣傳小物應該很不錯喔——不過也只是想想，畢竟在不同階段我們渴望「動手」的事物是會改變的。
